想到什么写什么，随便聊聊。

从创造者角度聊聊写文的困境与思考，以及面对读者与玩家的差异。

看到不少人觉得拖沓，啊，正常，一个是因为这段剧情牵扯到的角色确实太多太杂，另一个原因是，我细纲没写好。

什么叫细纲没写好呢，就是设想了很多剧情，但是，剧情之间的衔接没想好，剧情推进时就很容易出bug。比如写着写着，发现这个场合下，以这个角色的性格是不会做出这种反应的（喜欢不写细纲写小说的应该理解吧）；或者写着写着，发现一个前置的剧情忘了写了。这个时候为了不让后续剧情出bug，要么整个大改整条剧情线，要么就得再找补一下。这个找补的过程，往往就会让人觉得拖沓。

而我又特别在意达到某个剧情的前期铺垫，总觉得铺垫不给足，就会觉得突兀，就会导致愈加冗长。（这个可能是因为我被那些铺垫不足的作品整ptsd了，导致过于警醒了）

比如，啊，盾构机（有ng男当初一眼就猜到了，不愧是ng男）这个剧情，就这么一个简单的，做了个盾构机的整蛊剧情，有多少前置呢？1，收服艾隆梅尔，而收复艾隆梅尔的前置剧情是让主角涉及到赎罪。2，主角接触过烟熏湖大沙虫。3，巴霍巴利王里的南瓜盾牌阵。4，地下城的大盾士兵，想得到他们还得下一趟永恒之城。5，梵雷的出血狗牙。

这只是个简单的不重要的例子，少点铺垫也没事，麻烦的是涉及到角色成长和重大冲突的剧情，铺垫少了或者干脆出bug了，就会出现某个剧情不够可信的问题。

当然也有葛瑞克这种藏着掖着的暗线，然后每次想用什么剧情提示读者的时候，如果没get到，就会觉得这段剧情是废剧情，完全没信息。

另一个困境时，我目前不方便写细纲，这个后面会提到。

然后拖沓的另一个原因是：没法像以前那么写。

统计之前的章节可以看到，前面基本上几章就能写一个新的n，引一个新点子。

但以这个密度写，说白了魂和环能写的点，也就那些，写不长远。就像我曾经借无名之口说过的：不引入新系统，封闭系统迟早完蛋。

所以开始追求有些铺垫的剧情，好写长一点嘛。我最得意的还是那个，“很可能是狗”，既符合基调，又有铺垫有字数，以梵雷偶然变成狗的剧情，碰撞上恩夏文本中的“沉默”设定，以及性子急这个剧情，引出法环著名的“很可能是狗”这个留言梗。可惜这种也属于是妙手偶得，很难设计出来。

（梵雷变狗真得是偶然，一开始就是想给梵雷来点苦难，满足读者朴素正义观念，再被白金村感化就行了。也安排好葛瑞克帮他接肢恢复了。但后来发现，诶不行啊，梵雷认识葛瑞克啊，必须得堵上他的嘴——然后就变成狗了。我当时自己在群里都在感慨梵雷太惨了。）….

字数的要求导致的拖沓只是一方面，另一方面则是角色设计的复杂化。

其实我很喜欢小葛，很喜欢宁姆格福。因为小葛很简单，坏就是坏，可以直接发生简单又激烈的矛盾冲突。

但其他半神和n却不是这样，没法直接设计成一个简单的反派，只需要成为垫脚石；或者设计成一个简单的恭维主角的摄影机，提供爽感。

宁姆格福也很好，有很多支线的，也有摩恩城这种小副本。

然后一个问题就出现了，主角对于同一个角色的困境，其实是可以很快解决的。这等于角色在后续地图中的剧情就被削掉了。如果不给角色设计新的矛盾，或者设计新角色，后面地图可以写的东西其实是在萎缩的。

然后是关于群像以及玩家读者之间的差异。

一个问题，作为小说的主角，像游戏主角一样走剧情，要么是像不看攻略的玩家一样，莫名其妙地接触到n人生中的一段，之后再无交集。要么像看了攻略的玩家一样，能接触到所有势力所以n的矛盾，并给他解决掉——这放在小说里就太怪了，很难找到一个合理的理由去这么做。

所以也就很难让主角去主动接触这些剧情，这时候只能切视角，写其他角色的剧情，然后让剧情收束到主角身上。

说到切换视角，就必须要提一下不同玩家、以及玩家与路人读者间的差异了。

魂系n和boss，人气其实是远大于主角的。为了让玩家有代入感，主角不是失忆就是什么信息都不知道。玩家接触到的主要是n的剧情，而自己是一个摄像头。

所以你可以发现魂系n的各种同人都要多于“主角”。对于熟悉剧情的玩家来说，n绝对是比主角更亲切的。这也是我敢去写其他角色的底气——玩家对n是有爱的，愿意看到五分钟剧情的n获得完整的一生。

但也必须承认，很多玩家，并不熟悉剧情。这也不怪玩家，fs家的剧情不看攻略谁能了解全啊，玩家凭什么了解这些剧情呢。对于纯路人读者来说，就更是这样。

但这样的前提不对等，就会带来观感的不同。

比如我要写出一个情绪的起伏，熟悉米莉森的剧情的人，看到主角不要让米莉森将情感寄托在个人身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感觉，甚至觉得这段剧情是废的剧情。同理喂给涅斐丽喝药也是类似，按照设定，涅斐丽喝药就相当于直接死掉了。所以仅仅写一个喂药的动作，就足以引起读者内心的起伏。但对于不熟悉剧情的人来说，除非专门写个剧情，表现出药水的危害性，否则这段剧情就不会有太多感觉。….

这种认知的差异，就会直接导致对剧情的接受程度不同。

比如我要是为了让更多人能收获看到喂药这个起伏，专门写了一段药水的危害，对于熟悉药水功能的玩家来说，这就是一段废剧情，没有意义。

对原作剧情理解不同的读者会产生完全不同的解读，这就让我很难兼顾。而我从后台数据里，是分不出看我书的是那部分读者居多的。

我为什么经常玩让子弹飞的梗，就是我觉得子弹这个是真正做到了雅俗共赏的，是我该仰望并前进的方向。可另一方面，姜文自己都说拍了太阳才能拍子弹，怕人说子弹太简单，那姜文这种水平的都没法把太阳的深融到简单的剧情里，我又怎么做到呢。想雅俗共赏，太难。

想写的太多，能写的却不多，得学老贼，做减法，但减法真要那么好做，老贼也不会这么神了（都说黑魂砍内容，我却觉得他很会砍，知道怎么砍可以保证游玩体验。法环就感觉没砍好，刀法不行了）

其实这个不同玩家对剧情的理解差异，放在我身上同样适用。

一方面我熟悉剧情，就会隐去那些或许应该去写的前置剧情。

另一方面我对剧情太谨慎，太看重了。

这也导致我束手束脚，始终不能写的太洒脱狂放。

前期为什么可以随便写，因为刚开始，还没有涉及到那些不明了的东西，而且宁姆格福相关剧情都还算清晰。

一个原创的世界，我对世界面貌是大概有数的，需要写到什么地方什么势力，需要来个什么样的工具人，我都可以随便写。

但法环就不同了，法环的世界对我来说就像被战争迷雾笼罩一样，我只能是摸黑前行，不确定的东西太多。

即使我选择了主角这种在主线边缘摸鱼的角度，可一旦涉及到游戏中的正剧剧情，就只能乖乖按照老贼的设计来，半点不逾越，甚至争取每个点都有法可依，哪怕这点其实是废案、是已经抛弃的剧情，但只要存在，我至少可以说，是根据这个来的。比如葛托克是葛瑞克儿子这剧情，是出自哪里呢？是出自网测版的废案。比如龟颈肉的壮阳功效，同样是网测版里的龟颈肉文本。

这个问题当初上架时我就提到过，作为写手我还不成熟，但作为玩家我又过于成熟，担心这会成为我的掣肘。作为写手不成熟，所以我也没法写细纲，因为确定自己的风格，走向成熟之前，我还是需要读者反馈来调整节奏、剧情之类的东西，先踩过坑才行。如果写了细纲，就会出现尾大不掉的情况，踩了坑也没法快速迭代修改。