当周一的早晨即将到来，天还未亮，夏雨轩和陆星辰拖着小型行李箱匆匆赶往机场。

到机场时，阳光刚刚升起，洒在机场的大厅里，映照着旅客们匆忙的身影。

飞机的引擎轰鸣，他们一同搭乘六点的早班航班，在飞行中，夏雨轩看着两天的拍摄的照片，有一种无声的孤独和悲凉感。

这种氛围和周五出发来玩的时候完全相反。旅行结束，又遇上礼拜一，这一切都被陆星辰看在眼里。

陆星辰的手紧紧握着她，“以后我们周末可以经常出来玩儿。”

夏雨轩点点头，笑了下，一句话就戳中了她心中所有的小心思。

陆星辰：“下个月Luna和Aurora要来中国玩儿，我准备邀请她们来我学校，给学生开个讲座，讲讲她们家族代代相传的工艺故事。”

夏雨轩刚才的失落一下子消失了，眼睛一亮：“真的啊？”

陆星辰点了点头。

夏雨轩激动地说：“那她们一定要来景德镇看一看，这里的陶瓷设计虽然比不上她们，但是工艺技术可是一流的。”

陆星辰：“你也可以请她们去你美术馆那儿看看，有没有可以联动的活动。”

夏雨轩的脸上露出一丝犹豫，她思考了一下，然后说道：“不过，她们可能会觉得这边的展览和陈列不够高级，灯光打的也不够专业。”

陆星辰轻轻笑了笑，“没关系，有些东西不一定要一开始就高级，关键是我们有潜力和诚意。或许，通过沟通合作，可以慢慢提升。”

窗外是触手可及的云层，夏雨轩一下子精神了起来，她的眼中闪烁着许多的想法和希望之光，这一刻，思绪如云一般自由飘荡。

早上七点，飞机降落在上海虹桥机场，他们匆匆下了飞机，携带着行李，赶往各自的战场。

夏雨轩急匆匆地前往美术馆，准备参加一场重要的策划会议，为即将到来的大展做准备。

与此同时，陆星辰打车前往A大艺术系，早上八点半有早课。

尽管他们从一个自由散漫的周末回归到了繁忙的职场生活，但是人只要一步入上海，车窗上，看着来往人流，大步迈进的步伐，打工人局促的节奏感立刻上身，以最快的速度做了转换。

上课时，陆星辰提出一个问题：“我们熟知的西方采用焦点透视，中国采用散点透视。有哪位同学能说出这两者的优势？”

同学A：“焦点透视使物体很立体，更真实……”

同学B：“焦点透视的画法，容易取景拍摄，我们可以在电脑屏幕前就能看到作品。而中国卷轴因为尺幅极长，难以拍摄，画册排版也会变得很困难，容易损坏它的完整性。”

同学C根据B的发言反驳道：“但也由于中国未采用焦点透视，所以画幅可以无限加长，看的人就可以移步换景，就像真正走进空间一样。”

同学B：“所以西方焦点透视的作品容易通过图像来传播。”

同学C继续反驳道：“在图像化时代，中国画正因为采用散点透视，所以才有去现场看画的必要性。这也是看真迹的可贵之处。”

说到这里，陆星辰推荐了一本书给大家，本雅明写的《机械复制时代的艺术作品》。这本书里讲的是在工业复制时代，机械复制使每个人都能轻而易举的接触艺术作品，但同时也造成了艺术作品“灵韵”的消失。

讲到这里，陆星辰还卖了下关子：“至于什么是‘灵韵’，大家看完这本书就会知道。”

同学：“陆老师，这本书很学术吗？会不会看不懂？”

陆星辰：“不会，这本书通俗易懂，才二百多页。”

对于像陆星辰这种艺术史博士来说，二百多页的书那可太小儿科了，毕竟一千多页的德勒兹《千高原》在他眼里也就平平无奇。

“什么？才两百多页？陆老师，你也太凡尔赛了吧？”

“才……才两百多页？”

“好一个才……”

陆星辰并没有理会学生的鬼哭狼嚎，继续上着他的艺术史课。

刚才说了焦点透视和散点透视，其实这个散点透视，在中国园林的造景中也常用，只不过换了一个词叫“框景”。

“框景”是中国古典园林最有的造园手法之一。利用一扇窗、一扇门、或者天然形成的假山洞口封合的围框，框住一处风景。四周出现明显的界限。

框景分为“框”和“景”两部分，框的最美妙之处在于不同的外框形状可以框住不同的风景，而且会伴随人的视角的改变而变换，一步一景，移步换景。

这其实就是中国画里的散点透视，使用了相同的逻辑。

在有限的空间内创造无限的景观空间。让园林的每一框，都成为一幅画，一首诗。

每一扇窗都是天然的取景框，因窗得景，是窗也是画，是画也是窗。

这是中国特有的浪漫美学，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”窗前正对着西山千秋雪，门前停泊着东吴万里船。

在博物馆里的展陈设计中，也会用到框景，但是这个设计在国外的美术馆策展中也常会出现。

通过不同的角度以及缝隙看同一件物品，让艺术品与艺术品之间产生一种对话。

对于在哪里设框，有两种设计，第一种是借框造景，让空间的结构自然就形成了一个框，在框的后面做造景处理。第二种是对景设框，在室内特定的区别设框，将精致优美的景物局部框入室内。

陆星辰在PPT里展示的是苏州园林中的框景，与国外美术馆里的展陈设计作着对比。

“这是圣母百花大教堂对面的‘大教堂博物馆’。从三楼看二楼的穹顶模型，再通过头顶上的天窗（“框景”）看到外面的真实的穹顶，起到景外有景，别有洞天的神奇效果。”

“这依然是大教堂博物馆里的作品，通过玻璃镜子的折射出两个作品的影子，将C位的玛丽亚和后面的耶稣不再重叠，而是通过影子放置在两边。然后右边看过去，正好是一个通道，走向另一个大厅，它的中间是另一件作品通过一个‘框景’把玛丽亚和那件米开朗基罗的雕塑形成一个对话。”

所以园林和策展布景就很像，选择什么样的景，以及怎么样呈现，如何通过布局将作品形成对话，怎么放置前后两个空间，园林和画作之间也存在很大的联系。

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第52章：回程 免费阅读.[www.]