即便后者文笔极佳，能把江湖探险写得峰回路转，九曲回肠，其作品最多看起来，不过就像是同一个演员重复演出故事情节雷同的影视剧，很难让人有眼前一亮的新鲜感。

而三大宗师中最后一位崛起的大师比大多数作者要聪慧，也更有文采，知道什么叫真正的另辟蹊径。

他基本上抛弃前两者的固有套路，发展出自己独特的写作风格。

有些人认为，他区别于他人最显著的特征是叙事风格。

这说法当然没错。

但是，他能使用那种有别于一切武侠的文体，最重要的原因，在于其对前两位大师构建出的武侠世界，从三个方面进行彻底重构。

一，之前家笔下的武侠，离不开武打情节。而武打必须依托武功。

因此，对武功的描述本是武侠里的重头戏。

前两位都对各种怪异的武功着墨颇多，并且对文中重要的武打场面浓墨重彩。

但这位家笔下人物的武功，特别是主人公的武功，基本就没什么招式，也不太需要名字。

他更多是把笔墨用在故事情节的构建上，而非描绘人物身怀的神奇武功上。

武功在他的里，只是服务于故事情节的点缀物，并不占据叙事的主要位置。

他文中令人回味无穷的决斗场景，不是根本就没有进行正面描写，就是经过整本书的情节为铺垫后，一两招间就分出胜负。

这就使得，他需要把更多的精力，投入在对人物背景、人物心思、人物对话的描写上，使其行文大多与武功无关，也就使得其文风看起来显得与众不同。

二，不再着力表达情怀，而是以宣泄情绪为主。

这一点表现在故事上，就是几乎所有的故事没有太宏大的背景，也不说太多大道理，完全站在个人角度去感受血雨腥风的江湖。

当人物完全从个人立场出发，对某事做出评价时，自然就和身负家国恩仇者所表达的意思不同，会更直接也更纯粹，也更适合简洁明了的对话方式。

比如：

一对仇人见面。

A说：你来了。

B说：来了。

A说：我手里的剑说，你今天得躺在这！

B说：我手里的剑不是这样说。

A说：你的剑怎么说？

B说：它说躺下的是你。

这种对话猛一看很是怪异。可是只要理解这俩人是纯粹的仇敌，就会发现这种类型的对话很真实，一点也不夸张。

什么叫纯粹的仇敌？

就是二者间除了仇恨，再无其他羁绊。

既然两者间除仇无他事，又怎么会有多余的废话呢？

他们的对话自然就应该是如刀锋般锐利，恨不能直插入对方心肺。

语言只有少到几个字，才能有这种简洁明确的表达效果。

譬如：

一个人挥舞着刀，向敌人吼出一大串决斗的理由。

对方如何回应，最能表现出对此人的蔑视，以及必定全力还击的决心呢？

莫过于抬手只说出一个“请！”字。

这远比回敬一通长篇大论，更能让读者感受到回话的力量感。

三，以推理侦探一样的悬疑情节来吸引读者。

如果剥离其武侠的元素，完全可以当做侦探来看，从叙事来看比大多数武侠故事更真实一些。

当然，这种真实还达不到批判人性的深度。

武侠也能批判现实吗？

其实是可以的。

三位大师中，有一位的社会声誉远高于这一位，最大的原因不是其作品中有“侠之大者，为国为民”的所谓家国情怀，以及被人为美化的完美大侠，而在于其作品中有对人性的批判和对社会现实的反思。

也就是说，这位大师不与其他作者比故事、比情节、比出奇、比创新，而是以其独树一帜的立意，以及对文章整体架构的把控力，实现了让作品鹤立鸡群的效果。

武侠能达到批判社会现实深度的，似乎只此一家别无分店。这才是该家能稳居武侠家魁首位置的根本原因。

就好比，世界上的喜剧演员成千上万，我们无法遍识他们。

但是直到今天，我们都记得大洋彼岸有过一位伟大的滑稽戏演员叫卓别林。

这位喜剧大师能获得长久不衰的国际声誉，只是因为远比其他滑稽戏演员都善于逗人笑吗？

显然不是的。

就好像没有哪位著名的画家是因为能画像模特被记住的。

画像某物，只是对画家的基本要求。

一个画家要成为大师，必定要在能画像模特的基础之上，再有些别的与众不同之处。

滑稽戏演员也是如此。要是一个滑稽戏演员只琢磨如何搞笑，当然可以成为一个精专业务的喜剧演员，或许还能成为一位笑星，但是要成为幽默大师，就非得在搞笑之外，再比同行多会些什么。

比如：能够反讽社会上的怪象。

武侠作家也是一样。他们笔下的是虚构出来的世界，可以极大的发挥想象力。

m君认为，他看过的所有的武侠中，最真实、最贴近现实生活的，就是这位家的作品，一本叫做《鹿鼎记》，另一本叫《连城诀》。

前者是m君最不喜欢的武侠，后者是其最喜欢的。

喜欢与否，全在于两作的真实感。

两者实际上都是在讲人性的恶。尽管前者以主角团的插科打诨，最大程度遮掩着作品中恶的锋芒，但那仍旧是一部几乎全员皆是恶人的故事。

后者描绘恶更直接，以近乎白描地手法叙述着人间的恶。师徒、父子、父女、夫妻，一切人际关系在利益面前，都变成暴雨下的枯枝败叶，根本就不堪一击。

故事里除了男女主角，基本上没有真正的善人，包括那位被徒弟暗害的老剑客。

大多数人不喜欢这本作品，更喜欢前者，大致上是因为这部作品既没有博人眼球的武功，也没有新奇古怪的故事，只是以写实主义的笔揭露人间真实存在的恶，少了刺激感官的佐料。

可事实上，一块真正优质的牛肉，不需要太多佐料，只要稍微烤制，沾上点盐，就足可满足人的口腹之欲。好的文学作品也是如此，不需要太多依赖于感官刺激的噱头。